Jean-Pierre Faye sur les pas du Karl Negro de Kafka Entre les rues est la première fiction de Jean-Pierre Faye. Elle fut publiée au Seuil en 1958. Toute l’œuvre de l’auteur y est déjà en germe. D’autant que ce texte demeure le fil premier d’un large projet qui prendra le nom d’ « Hexagramme ». Cette première narration est une traversée des USA – des Grands Lacs jusqu’à la côte Ouest – d’un immigrant. Par bien des côtés le live rappelle le…
Les lettres toutefois ne donnent de clés ni aux accords, ni aux désaccords La correspondance amoureuse ne peut prétendre à l’émancipation des désirs et sentiments qu’elle évoque. Tout au plus émergent au milieu des affres et des tourments des moments de virtualités merveilleuses. Les lettres échangées par Hervé Guibert et Eugène Savitzkaya n’échappent pas à la règle. Le premier ose émettre des sensations extrêmes. Le second reste sur la réserve. Le partage met en exergue des évidences et des jeux…
L’œuvre de Claire Tabouret colmate moins les brèches qu’elle ne les ouvre. L’imminence d’une catastrophe est sous-jacente. L’exil rôde. Chaque toile fait naviguer au dessus de pays aussi lointains que proches. La vie béante est là livrée aux eaux sans retour en des pans de solitude et des carrés de lune. Surgit une clarté obscure, âpre. Elle se situe sous une ligne de flottaison. Mais c’est aussi une ligne de passage incluant une coupure. Tout est sur le point de…
Devant l’Achéron On oublie trop souvent qu’avant devenir le romancier que l’on sait Michel Houellebecq commença son parcours en tant que poète au sein de petites revues aujourd’hui disparues. Son dernier recueil est d’ailleurs le cinquième et le plus abouti. Il prend à revers bien des idées reçues. Et jamais l’auteur n’y est meilleur que lorsqu’il tord le coup au lyrisme et à la métrique pour donner à lire un phrasé apparemment mais faussement narratif. Sous l’aspect morose reste toujours…
La fin des chefs d’oeuvre Manipulant des champs de savoir et d’images très hétérogènes, Didi-Huberman poursuit sa connaissance nomade des objets frontaux les moins naturalistes : à savoir les objets d’art. Il explique comment ils restent des machineries dont les opérations croisent celles du sensible afin que surgissent des inquiétudes de la mémoire. Et si pour Didi-Huberman aucune image n’est séparée du discours qui l’environne, elle crée néanmoins un type de rapport plus complexe que tous textes et doctrines. Avec …