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Tag: Eugène Durif

Eugène Durif, L’Enfant sans nom

Eugène Durif, L’Enfant sans nom

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Mythes et réalités d’un personnage Avec ce texte pour le théâtre, Eugène Durif renouvelle le mythe d’Œdipe. Il le fait en se sentant plus proche de Sophocle que d’Euripide, me semble-t-il. Donc plus appliqué à l’histoire mythique qu’à la psychologie des personnages. De plus, la pièce est très proche de l’histoire d’Œdipe et va vers l’Œdipe Rex tout en débordant vers un Œdipe à Colonne. Donc, le chemin difficile du héros fait catharsis, comme le fait tout vrai théâtre tragique….

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Eugène Durif, Au bord du théâtre

Eugène Durif, Au bord du théâtre

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Le passé présent Lire et découvrir la poésie d’Eugène Durif nous plonge dans sa langue, et ainsi dans sa personne. L’on connaît davantage le Eugène Durif dramaturge, qui nous livre une certaine relation à la durée, durée mythique, durée humaine. Et si l’on considère que cette langue poétique fait un arrière-fond au travail de l’écriture dramatique (Le théâtre c’est la poésie qui sort du livre pour descendre dans la rue, F. Garcia Lorca), on y ressent surtout une question de…

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L’art de la rencontre – entretien avec Eugène Durif

L’art de la rencontre – entretien avec Eugène Durif

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Un auteur d’aujourd’hui Biographie : Eugène Durif, dramaturge et écrivain français, est né à Saint-Priest (Rhône) en 1950. Il a publié des articles et des textes sur la littérature, le théâtre, la peinture, dans des journaux et des revues. Depuis 1987, il se consacre à l’écriture (poésie, roman, textes pour la radio et pièces de théâtre). Il fonde avec Catherine Beau la Compagnie L’envers du décor. Comme comédien, il a notamment joué en compagnie de Robert Cantarella (Grand et Petit de Botho Strauss), Jean-Michel Rabeux, Diane Scott, ou de Jean-Louis Hourdin,…

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Eugène Durif, Le Petit Bois

Eugène Durif, Le Petit Bois

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Le manège théâtral La première chose que je voudrais souligner, c’est que cette pièce de théâtre, ce monologue, espèce de ritournelle, puise sa dramaturgie plus dans l’écriture que, à proprement parler, dans la diégèse. Le lecteur (et peut-être le spectateur) s’intéresse davantage à voir comment fonctionne la machine théâtrale, son « manège », qui opère par le langage, une prosodie sans naturalisme. Post Views: 84