L’écriture ou le cheval qui trotte

Déjouant l’orthographe, tordant l’image des mots et faisant grincer le langage, son ordre et ses polices, le logogramme a permis à Dotremont une suite d’éclats éraillés sur le support de la page et dans le taudis de livres devenus les palais de fêtes incandescentes. Pieter de Reuse le montre par ses analyses d’une rare clarté et dans l’économie impeccable d’un ouvrage ouvert largement aux œuvres de l’artiste belge.
Traçant l’écriture par « une main qui est un cheval qui trotte puis galope », l’action chez Dotremont prend de vitesse la pensée pour bloquer toute prévision et faire que l’écriture avance dévêtue, nue, libre de tout pré-requis au sein d’équilibres instables inspirés par la justesse plus que par la recherche d’une beauté marmoréenne. L’artiste n’a cessé de tarauder les relations entre l’écriture et sa signification. Mais son travail n’est pas celui d’un formaliste : il multiplie les expériences entre ce qu’on nomme communément fond et forme – mais dont chez le Belge la dialectique se démultiplie en bien des rhizomes.

Depuis la mort en 1979 de Dotremont, son œuvre iconoclaste continue à hanter le monde de l’art et de la poésie « optique ». S’y recherchent une respiration et une forme de joie chez celui qui « se voyait homme comme Grégoire Samsa se voyait vermine ». Plus qu’un autre il savait que pour comprendre la face des êtres et des choses souvent « visibles que de biais » il faut atteindre cette poésie où « l’écriture a son mot à dire ». Elle éloigne, par le matérialisme « logogrammatique », du pur logos et de sa douteuse abstraction. Faisant le singe pour le « signe », l’écriture grimace à souhait afin de lever l’hypothèque spiritualiste à travers des froufrous de robe, des cheveux d’amazone et des cercles de jours.

jean-paul gavard-perret

Pieter de Reuse, Christian Dotremont – traces de logogus, CFC Editions, Bruxelles, 2014, 184 p.