Marie L : consolations et suppliques L’homme et son démon, Marie l’excrète par d’étranges larmes d’éros. Par ses autoportraits et par jeu de bande, elle montre au mâle l’obscénité de son âme de bouc dont elle a caressé les cornes. A force, elles pourraient ressembler au sexe statufié de Victor Noir au cimetière du Père Lachaise. Quant au sujet de son propre enfouissement – la terre entre ses cuisses -, la créatrice le veut miraculeuse. Le suint de l’homme dans…
Le déplacement des fantasmes Linda Williams est professeur d’études cinématographiques à Berkeley. Elle est principalement connue pour son ouvrage fondateur sur le cinéma pornographique, Hard Core: Power, Pleasure, and the “Frenzy of the Visible” (1989), dans lequel elle a montré que le plaisir sexuel est systématiquement filmé d’un point de vue masculin. Fascinée par l’analyse des corps en mouvement et leur représentation, elle a aussi développé une réflexion sur les Noirs au cinéma ainsi que sur les genres dits populaires…
Depuis toujours Olivier Kaeppelin est proche des artistes du temps. Pour preuve, il collabore avec la Galerie et la Fondation Maeght depuis près de 25 ans. Rien de plus naturel donc qu’à la demande d’Adrien Maeght – président de la fondation – il en accepte la charge en juillet 2011. Fidèle à l’esprit de Marguerite et Aimé Maeght, sensible à l’importance de la création et de l’innovation, Olivier Kaeppelin mêle la lumière des artistes premiers du lieu aux artistes actuels…
Jean-Charles Eustache : enigme de la représentation L’œuvre de Jean-Charles Eustache débuta par des paysages énigmatiques, des étendues aux constructions abandonnées, des architectures banales mais étranges. Depuis cette époque, la même atmosphère perdure mais dans des teintes plus vives là où l’image culmine, fluctue et disparaît partiellement pour souligner le caractère ambigu voir obsolescent de tout processus de représentation. Entre l’Antonioni de « Blow-Up » et le David Lynch de « Mulholland Drive », les peintures semblent des « constats…
L’avenir est dans les yeux L’expérience artistique et poétique de Parant trouve son fondement en des scènes traumatiques. Toutefois, l’artiste reste muet sur le sujet qui causa chez lui des crises de mélancolie profonde mais aussi des révoltes que lectures et images de sa jeunesse ont entretenu. Depuis près de soixante ans elles donnent tout son sens à un travail auquel le créateur accorde une dimension impersonnelle, distanciée même s’il porte le monde sur son dos sous forme de boules…