Ettore Molinario, Dialogues 15
Paolo Ventura, The painter’s story #04,…
Georges Didi-Huberman, Ninfa Dolorosa. Essai sur la mémoire d’un geste
Toute image est fuit d’une migration Quatrième volume de la série Ninfa, celui-ci est une analyse et une enquête sur les gestes de lamentation, lorsqu’un défunt se voit pleurer par une mère (Mater dolorosa), une épouse ou une jeune sœur (Ninfa dolorosa). L’auteur entame sa recherche à partir d’une photographie de Georges Mérillon intitulée la Pietà du Kosovo (1990) et des questions qu’elle a soulevées dans les médias – offusqués – comme elle a sidéré certains artistes contemporains dont Pascal Convert qui…
Georges Didi-Huberman, Aperçues
Dans les coulisses Georges Didi-Huberman rassemble une suite de fragments. Ils peuvent laisser croire à une sorte de récréation (réparatrice ?) par rapport à ses livres de réflexion sur l’image. Ce dont ils parlent ici semblent d’autres images. Plus passantes mais néanmoins rémanentes et féminines à l’image de la Béatrice de Dante, de la Laura de Pétrarque, la « nymphe » d’Aby Warburg, la Gradiva de Jensen et de Freud et bien sûr et surtout la « passante » anonyme…
Georges Didi-Huberman, Ninfa profunda – Essai sur le drapé-tourmente
Vagues à l’âme Didi-Huberman dans divers livres avait déjà évoqué le rôle du pli dans l’art et la hantise que celui-ci crée. Il approfondit ce thème plastique par un lien subtil entre la poésie, les romans et les dessins de Victor Hugo. Plus qu’eux – du moins a priori -, l’écriture du poète secrète un étrange vertige : « regarder une femme – en la désirant – équivaut à sombrer dans la profondeur d’un océan ». Il ne s’agit donc plus même…
Georges Didi-Huberman , Peuples en larmes, peuples en armes – L’Œil de l’histoire, 6
L’idéologie et ses images Il n’existe pas d’un côté la vérité et de l’autre de mensonge comme veulent le faire croire le récit des vainqueurs ou des « justes » et plus généralement toutes les idéologies dans leur fabrication de textes ou d’images. Si bien que, très souvent, tout geste de création reconnu rentre dans le credo de « la » geste canonique. Tout pouvoir sait le parti qu’elle peut tirer des émotions des images, et tire profit de ceux…