Marc Dubord, Autoportrait au chien

Loulou et toutou

Photo­graphe des femmes pul­peuses, Marc Dubord peut se ran­ger dans une veine néo-surréaliste. Le fémi­nin entame une forme de retour­ne­ment face aux puis­sances des « chiens ». Face à eux, dans des décors céré­mo­nieux, la femme génère via son met­teur en scène un grand com­plot rigo­lard. L’égérie n’y tourne pas en rond des pen­sées amères. Elle est le paran­gon d’un absolu fémi­nin là où Dubord pro­voque la coa­gu­la­tion de fan­tômes qui per­mettent para­doxa­le­ment de malaxer l’épaisseur char­nelle de l’amour. Le chien n’y est plus qu’un sup­plé­ment dis­cur­sif — capable néan­moins de sug­gé­rer le pas­sage de l’abîme de l’idéal au paroxysme vital plu­tôt que bestial.

Si, sous le moindre Pier­rot d’amour, se cache un cabot, l’auteur en signi­fie la déri­sion. La femme quoique altruiste n’espère rien de lui. Le chien est au mieux une apo­rie mais non une ger­mi­na­tion. Il glisse pour­tant sans cesse vers le tronc de la belle. Celle-ci rap­pelle que le mâle n’est rien et que nul Dieu n’en sor­tira jamais.
La femme à ses côtés n’est plus une Nar­cisse mélan­co­lique mais la mante déli­cieuse de gouffres mys­té­rieux. Elle sait sa ren­contre avec l’homme impos­sible, son seuil infran­chis­sable. Elle ne peut comp­ter que sur sa propre pré­sence las­cive pour vivre en “épique-urienne” en dési­gnant impli­ci­te­ment aux hommes la bête qui les hante et dans laquelle ils demeurent tapis. Marc Dubord s’en délecte pour notre ravissement.

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jean-paul gavard-perret

Marc Dubord, Auto­por­trait au chien, Eric Hig­gins, coll. Lepo­rello, Saint Jean de Mont, 2016.