Une ode monumentale à l’irrépressible disparition Quand le rideau s’ouvre, on découvre, dans un décor sobre, presque fragile, dressé, renfrogné, Denis Lavant, l’immobilité : le comédien impose d’emblée sa structure fine, simiesque, statique, qui rend sensible à ses moindres mouvements. Les déplacements de son corps sont lourds, scandés, ponctués de gestes brusques et inefficaces. Post Views: 59
L’exercice de la brièveté et la passion du réel Il y a toujours du Beckett chez le regretté Emaz. Comme l’auteur de Fin de Partie, il s’en tient souvent au blanc qui ne croise que quelques mots aussi doux qu’épars, retirés mais saisissants. « Atteindre en mots une certaine intensité de vivre, voilà ce que je demande à un poème, un livre » écrivait Antoine Emaz. Et tout se situe dans l’exercice de la brièveté et la passion du réel. Post Views: 43
Le tarissement de l’homme poussé à son extrême, sa pourriture dénervée, sa cruauté douloureuse… La situation : un non-lieu fait d’ordures et de murs dégradés… une île peut-être de quelque contre-utopie pourrissante… une zone sans monde qui étouffe et s’étiole serrée dans le silence effroyable d’espaces infinis… Le décor -donc- se décompose, abimé : des murs aux papiers peints arrachés, lambeaux dérisoires ; des entassements de sacs poubelles ; une mer calme, bien trop calme, pour une pareille agonie. Les personnages ? Hamm – l’aveugle…