Perles "à l’italienne"

L’on se souvient qu’en mars de l’an dernier "la plus belle revue du monde" marquait son vingt-cinquième anniversaire par quelques réaménagements intérieurs, dont l’augmentation du nombre de pages et une impression sur trois papiers différents - les nouvelles rubriques "les histoires de l’œil" et "les histoires de l’art" bénéficiant chacune de leur support spécifique - constituaient les aspects les plus immédiatement perceptibles. L’on se souvient aussi combien Marilena Ferrari, directeur de la publication, et Flaminio Gualdoni, directeur scientifique et co-directeur de la publication, avaient insisté l’un et l’autre sur le mot Rinascimento lors de leur allocution à la fête donnée à L’École des Beaux-Arts de Paris le 25 septembre 2007. Une insistance qui visait autant à rappeler combien la Renaissance est une période historique de référence pour toute l’équipe de FMR qu’à annoncer un projet d’avenir large, ambitieux, rayonnant comme le fut au XVI^e siècle le génie italien dans les cours européennes - et particulièrement en France.

Ce projet, ainsi annoncé, allait donc dépasser ces modifications déjà remarquables... Un an tout juste après l’apparition de celles-ci, la revue poursuit sa mue et secoue à nouveau sa vêture prestigieuse et récemment ravivée pour, d’un tourbillon de belles pages, émerger plus brillante encore, déclinée sous trois formes... "Noir, blanc, web", dit le slogan créé pour l’occasion. Face web : un rapport organique et stable s’instaure [à partir du n° 24], entre la revue papier et le site (Flaminio Gualdoni) ; concrètement, la rubrique "Ephemeris" disparaît définitivement de la revue pour n’être plus consultable qu’en ligne : elle devient une lettre électronique mensuelle, que vous recevrez gratuitement dans votre boîte à courriels une fois votre inscription enregistrée sur le site - laquelle vous donne également accès à des textes exclusifs et inédits. Face noire : vous la connaissez ; la belle obsidienne des bibliothèques distinguées qui a émergé voici un quart de siècle perdure, avec sa périodicité bimestrielle, ses 176 pages, son iconographie invariablement somptueuse, ses textes aux tonalités diverses mais de qualité toujours élevée, ses sujets eux aussi variés. Face blanche : la grande nouveauté... de la perle noire naît La Revue blanche FMR - titre donné en hommage à La Revue blanche qui, à la fin du XIX^e siècle, affichait des intentions artistiques et littéraires comparables. Cette nouvelle publication, qui entend se concentrer sur l’art contemporain - ses formes, ses modalités, ses enjeux, ses questions - est elle aussi bimestrielle. Venant intercaler sa blancheur entre deux soleils noirs, elle a pour but d’établir un dialogue ininterrompu sur notre identité culturelle dans une quête commune d’une civilisation de la beauté (Flaminio Gualdoni).

Établir un dialogue ? Le verbe peut étonner qui laisserait entendre que cette communication entre le passé et le présent, cette attention portée aux héritages d’hier afin d’en retrouver les empreintes dans le présent commence tout juste de s’installer. Car la revue elle-même, fruit d’une intention et de gestes éditoriaux accomplis aujourd’hui, qui met au service des œuvres anciennes les techniques de reprographie actuelles et qui, en bout de chaîne, se destine à des lecteurs contemporains ou futurs, est déjà un nœud concret entre les époques ; les premiers mots de ce dialogue esthétique entre les siècles ont donc été prononcés il y a 25 ans... Le dialogue n’a jamais cessé de se développer dans le contenu proprement dit : avant que naisse la Revue blanche FMR, n’a-t-on pas vu l’art et le savoir-faire contemporains, incarnés notamment par les automobiles Bugatti ou les bijoux créés par Van Cleef & Arpels, côtoyer les merveilles d’antan ? Et les rubriques récentes "Les histoires de l’œil", "Ad hoc" surtout, confirment l’incursion de la contemporanéité. S’il fallait, dans ces numéros 24 et 25, face noire et face blanche, pointer les lieux où s’opère mieux qu’ailleurs la jonction des temps, je signalerais l’article de Carlo Gasparri retraçant l’histoire de la collection Farnèse jusqu’à nos jours, le dossier "Génie féminin", pris entre la fiction d’Anna Banti ressuscitant Artemisia, artiste peintre du XVI^e siècle, et les facéties virtuelles de Gazira Babeli, ou encore "La longue renaissance", texte signé Guido Guerzoni.

Avec cette tripartition de la revue, le dialogue, donc, ne s’établit pas mais se creuse, s’affine, s’enrichit. Tandis qu’arrive la Revue blanche FMR, affichant un thème principal décliné en trois ou quatre articles différents balayant les périodes - le "génie féminin" pour le premier numéro, "Modo italiano" pour le second - puis trois rubriques couvrant un sujet unique, le contenu de la Perle noire, lui, demeure inchangé en termes de variété et de diversité - de nouvelles rubriques s’ajoutent aux anciennes, mais l’on continue de voyager de façon aussi errante d’édifices emblématiques en collections muséales, d’événements historiques en objets - dans le n° 25, par exemple, l’on visite la chapelle de l’Ecole des Beaux-Arts de Paris guidé par un texe délectable d’Emmanuel Schwartz et, quelques pages plus loin, Paolo Cesaretti explore dans tous ses recoins la Chaire de Maximien, trône épiscopal d’ivoire conservé à Ravenne. La cohésion interne est toujours là qui atténue l’apparente disparité en ramenant à l’état de belle mosaïque ce qui pourrait à un regard inattentif passer pour un assemblage aléatoire. L’on remarquera cependant un subtil infléchissement : à partir du n° 24 le sujet phare devient plus identifiable ; comme auparavant il donne à la couverture son illustration mais il ouvre désormais systématiquement le numéro et se traite en deux ou trois contributions complémentaires. À titre de sujet inaugural - eût-on pu mieux mettre en abîme le credo FMR : unir les beaux-arts et le livre, le passé et le présent de l’art en une même démarche éditoriale s’actualisant sous forme d’ouvrages prestigieux et de revues, tous sublimes évidemment ? - le n° 24 propose trois facettes de l’art livresque : les éditions élaborées par Ambroise Vollard à l’aube du XX^e siècle, une présentation du Codex Vindobonensis 8626 - ouvrage écrit au XVI^e siècle - puis du Codex Purpureus Rossanensis - chef-d’œuvre de l’histoire du livre dont seuls 188 feuillets nous sont parvenus, datant probablement du VI^e siècle.

L’on note d’infimes raffinements : d’abord un semis de pages, çà et là, à fond noir ou blanc selon la revue, portant au centre un minuscule motif emprunté à l’une des images du numéro ; voilà qui rythme la lecture, tels d’infimes soupirs - ou de fugaces clins d’œil. Puis le renvoi, à la fin de chaque article, des notices biographiques présentant rédacteurs et photographes : modification appréciable car, de la sorte, les auteurs sont plus étroitement rattachés à leur travail et s’imposent mieux à la mémoire du lecteur. Un petit détail m’interpelle encore - s’agissant de FMR, je ne puis croire à un effet du hasard - à moins de parler de ces "hasard objectifs" chers à André Breton : le règne du chiffre 3 s’affirme. "Noir, blanc, web" répond aux trois initiales maintenant fameuses aussi bien qu’au logo trifolié. Et les trois dernières couvertures ( !) se sont à leur tour "ternarisées" : le n° 24 montre ces nègres [qui] ont rougi à entendre la chanson suivante, trois silhouettes rouges tirées de l’Almanach illustré du Père Ubu publié par Ambroise Vollard ; le n° 25 reprend les trois figures féminines se tenant debout sur le tableau Le Bain de Diane, peint par François Clouet, et le n° 26 détoure, sur la nuit profonde, trois volutes marmoréennes extraites de l’escalier de la Bibliothèque Laurentienne de Florence... 

Le Bain de Diane, François Clouet

Par ces innovations, FMR prouve que la perfectibilité n’a pas de limites dès lors que l’on se donne pour ambition de cultiver le Beau sans exclusive et d’en révéler les multiples manifestations à travers les siècles. Entre perle noire et Revue blanche, forte de son site internet encore enrichi, FMR montre que les superlatifs les plus laudatifs se peuvent toujours dépasser...
Plus que jamais, avec ses trois visages, FMR s’affirme parfaite héritière du Rinascimento. Parce qu’en ses pages sont régulièrement évoqués - et de quelle sublime manière ! - des œuvres, des artistes, des lieux ou des événements artistiques propres à cette période. Parce que chacun des articles publiés porte témoignage d’une indéfectible ouverture à toutes les expressions de la beauté, d’une soif de découvrir et de puiser à toutes les sources dès lors qu’elles sont riches et dignes d’admiration - ce même état d’esprit en perpétuel éveil qui caractérisait artistes et mécènes de la Renaissance. Et enfin parce qu’étant le fruit d’un savoir-faire éditorial porté à un niveau d’excellence rarement atteint, elle devient elle-même l’expression éclatante de ce genio italiano qu’elle célèbre si souvent, pour lequel l’Europe renaissante s’enthousiasma et qui, sans discontinuer depuis lors mais à des degrés variables, imprègne la pensée et la création artistiques européennes, demeurant un incontestable "maître du goût" en bien des domaines.

Sommaire du n° 24

LA PERLE NOIRE
Éditorial, par Marilena Ferrari & Flaminio Gualdoni - Manuziana : Fabulous Ambroise. "Ambroise Vollard et le livre de peintre" par Flaminio Gualdoni ; "Une bibliothèque idéale : les éditions d’Ambroise Vollard" par Lucia Chimiri. "Exotique Constantinople. Les Turcs dans le Codex Vindobonensis 8626" par Alberto Arbasino ; "Codex Purpureus Rossanensis. Le sacré : écriture et images" par Fabrizio Lollini - Les histoires de l’œil : "Les chevaux aux sabots d’airain. Marco Delogu et les chevaux d’Homère", par Walter Guadagnini (photographies de Marco Delogu) - À l’italienne : "Les arts de Vulcain. Quelques objets précis et gracieux du Museo Civico d’Arte Antica de Turin", par Paola Elena Boccalatte (photographies de Roberto Bigano) - Iconographia : "Peindre le soleil du matin. Le paysage dans la littérature artistique de la Renaissance en Italie", par Edouard Pommier - Les histoires de l’art : "Voyage au Mont-Blanc" par François-René de Chateaubriand - Ad Hoc : Omar Galliani.
LA REVUE BLANCHE 
Éditorial, par Marilena Ferrari & Flaminio Gualdoni - Le génie féminin : "Artemisia et nous", par Anna Banti ; "Les Divines : Greta et les autres", par Chiara Gualdoni ; "Un album de Sonia", par Annette Malochet ; "Louise, le blanc et l’or", par Carla Casu ; "Gazira Babeli et la magie du code", par Valentina Tanni - Archives : "Luciano Baldessari à New York", par Chiara Cimoli - Contexte : "Statuts de la photographie contemporaine", par Walter Guadagnini - Portfolio : "Nespolo 1968", par Flaminio Gualdoni.

Sommaire du n° 25

LA PERLE NOIRE
Éditorial, par Flaminio Gualdoni - Athena : "La reine et les muses. Catherine de Médicis, la reine mécène", par Janine Garrisson ; "Le musée qui se refusait à mourir. La chapelle de l’École des Beaux-arts de Paris", par Emmanuel Schwartz (photographies de Giovanni Ricci Novara) - Genio Italiano : "La Sixtine du Valois. Primatice à Chaalis", par Veronica Mecchia (photographies de Roberto Bigano) - Les histoires de l’œil : "Le nu et le mythe. Les anticollages paniques de Lucien Clergue", par Fernando Arrabal (photographies de Lucien Clergue) - Sacra : "Maximilien et Justinien. La chaire d’ivoire de Ravenne", par Paolo Cesaretti (photographies d’Alfredo Dagli Orti) - Grand tour : "La plus belle chose de la chrétienté. La collection de sculptures antiques des Farnèse", par Carlo Gasparri (photographies de Luciano Pedicini) - Les histoires de l’art : "Beau Séjour", par Paolo Lentini Riva - Ad Hoc : Paul Hodgson.
LA REVUE BLANCHE
Éditorial, par Flaminio Guladoni - Modo Italiano : "La longue renaissance", par Guido Guerzoni ; "Le retour au métier", par Giorgio de Chirico ; "La peinture aujourd’hui", par Marco Tirelli ; "Gio Ponti à la Villa Planchart", par Fulvio Irace ; "JSA et les artistes", par Anna Chiara Cimoli - Archives : "Calzavara graphic designer", par Maria Grazia D’Amelio & Massimo Gatta - Contexte : "L’art aux frontières du goût", par Nathalie Heinich - Portfolio : "Jan Fabre : Voir des images", par Flaminio Gualdoni.

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