John Berger, Comprendre une photographie

Le désordre manquant

John Ber­ger, plu­tôt que de par­ler de pho­to­gra­phie, pense avec elle. Et l’auteur de pré­ci­ser : « Nous consi­dé­rons les pho­to­gra­phies comme des œuvres d’art, comme la preuve d’une vérité par­ti­cu­lière, comme des res­sem­blances, comme des infor­ma­tions. Toute pho­to­gra­phie est en réa­lité un moyen d’examiner, de confir­mer et de construire une vue glo­bale de la réa­lité. D’où le rôle cru­cial de la pho­to­gra­phie dans la lutte idéo­lo­gique. D’où la néces­sité pour nous de com­prendre une arme que nous pou­vons uti­li­ser et qui peut être uti­li­sée contre nous. » Les occa­sions ne manquent pas dans ce der­nier cas : à com­men­cer par une pra­tique des prises comme l’humiliation incons­ciente voir un volon­ta­risme du for­tuit et de l’imprévisible. Conti­nue rea­ding

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Robert Bryndza, La Fille sous la glace

La Belle à l’étang dormant 

L’hiver réserve une sur­prise des plus sor­dides à la police lon­do­nienne, quand le corps d’une jeune fille est retrouvé dans un parc de ban­lieue. Une mort d’autant plus étrange que le corps est pris dans la glace. Les traits de la belle Andrea, jet-setteuse bien connue, sont figés pour l’éternité, sans révé­ler quoique ce soit comme indices. L’enquête est confiée à l’inspectrice Erika Fos­ter, fraî­che­ment mutée à Londres, après avoir perdu son époux lors d’une mis­sion dif­fi­cile. Erika se heurte rapi­de­ment au pro­to­cole, car Andrea était la fille de Lord Douglas-Brown, un riche homme d’affaires très en vue du gou­ver­ne­ment. Conti­nue rea­ding

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Elsa Osorio, Double fond

Une magni­fique évo­ca­tion d’une période noire, très noire !

En intro­duc­tion, une mère tente d’expliquer, par cour­riel, les motifs qui l’ont ame­née à aban­don­ner son fils, par deux fois. La pre­mière était pour l’arracher à l’ESMA, la seconde a été un choix. Elle raconte son mili­tan­tisme dans les FAR et les Mon­to­ne­ros.
En 2004, des pêcheurs de La Tur­balle trouvent le corps d’une femme morte depuis peu. Vite iden­ti­fiée, la vic­time est Marie Le Boul­lec, méde­cin urgen­tiste à l’hôpital de Saint-Nazaire. Muriel le Bris est jour­na­liste. Elle a été mutée du siège cen­tral à Saint-Nazaire pour cou­vrir les faits divers. Elle ren­contre le com­mis­saire Fou­quet qui l’appâte en citant l’origine argen­tine de la morte, son asphyxie par immer­sion. Les mul­tiples frac­tures laissent pen­ser qu’elle est tom­bée de très haut. Il men­tionne, avec l’air de ne pas y tou­cher, les vols de la mort, ces meurtres en Argen­tine à la fin des années 1970. Conti­nue rea­ding

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Nicolas Truffinet, Entre-temps, Blake Edwards

Fin de Party

L’essai de Nico­las Truf­fi­net per­met de com­prendre com­ment Blake Edwards a poussé très loin l’art du contre-temps en jetant le trouble dans la comé­die elle-même, en renouant avec le bur­lesque en un temps où le cinéma ne le pra­ti­quait plus. Il crée du pur cinéma entre la farce et la comé­die roman­tique en ren­ver­sant les rôles et même les emplois des actrices et acteurs. Maître des rup­tures nar­ra­tives, il modi­fie les lois de l’écriture avec au pas­sage une étrange obses­sion pour les per­ro­quets… Conti­nue rea­ding

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Nadine Agostini, La cerise sur la gâteau

L’habile labile

Nadine Agos­tini fait grim­per sur sa grande roue désaxée, des­cendre dans son périple hir­sute et gigogne. L’érotisme lui-même y prend un nou­veau sens. Dans le dédale du noir sur­gissent une blan­cheur d’écume et aussi une bonne dose de cri­tique du monde tel qu’il est. Les idées noires finissent leur galop, glissent sur une mau­vaise pente. La poé­tesse les déflore sans ris­quer d’être com­pro­mise dans la vague Vein­stein (le pro­duc­teur amé­ri­cain, pas le poète fran­çais). Conti­nue rea­ding

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